El lugar del dinero
Juan Campanini y Josefina Sposito narran el final abrupto de una estética de la confianza
La relación de la sociedad argentina con el sistema bancario está cubierta por un pesado velo de desconfianza y engaños. Diciembre de 2001 fue un punto de inflexión, el quiebre total del sistema. La City Porteña, que aloja en pocas manzanas las casas matrices de los principales bancos, se volvió el centro de la escena.
A través de fotografías, dibujos y anuncios de los bancos publicados en Revista de Arquitectura durante las décadas de 1920 y 1930 y los registros fotográficos de las manifestaciones de finales de 2001 e inicios de 2002, la investigación reconstruye la historia de una estética de la confianza y su desenlace fatídico. En todos los documentos, las puertas cerradas son el punto de referencia: los dispositivos que concentran la tensión entre la sociedad, las instituciones y la ciudad.
Revista de Arquitectura núm. 152, p. 345, agosto 1933, W.R47612, CCA
El frente principal del Nuevo Banco Italiano está revestido con bloques de mármol travertino romano, un diseño que adapta elementos del Renacimiento Italiano. La piedra labrada en el mismo material es obra del escultor Juan Pasani.
RDC-5000 User, 2002
“Depositamos dólares, queremos nuestros dólares”, se repite en los carteles frente al acceso en esquina del Bank Boston, revestido en mármoles del Uruguay y herrerías de bronce. Los textos hacen referencia a la frase que pronunció el entonces presidente Eduardo Duhalde el día de su asunción: “El que depositó dólares, recibirá dólares”.
Daniel Pessah, 2001, Sociedad Anónima La Nación
Un solo paño vidriado quedó en pie en la esquina de Diagonal Norte y Bartolomé Mitre, reflejando el vecino edificio Bencich. Vidrios rotos y un denso humo cubren el interior del Banco Comafi, mientras los bomberos - desde la vereda - apuntan a las llamas aún encendidas.
Revista de Arquitectura núm. 70, p. CCCVIII, octubre 1926, W.R47612, CCA
Los cementos utilizados en el nuevo edificio del Banco Alemán Transatlántico son de alta calidad: 28.000 bolsas para la construcción en cemento armado y 1.500 bolsas de cemento blanco que se emplearon en los frentes, esculturas y estucos interiores. Una confirmación de la magnitud y eficiencia lograda por la industria nacional.
Revista de Arquitectura núm. 86, p. 64, febrero 1928, W.R47612, CCA
El subsuelo del Banco El Hogar Argentino aloja al gran tesoro y las cajas de seguridad para el público. Construido íntegramente en cemento armado -con los adelantos que se requieren para su correcta seguridad- ofrece la tecnología más completa de defensa contra robos y asaltos.
Ali Burafi / AFP, 2002
Una señora, con su mano firme y estirada, prende fuego una botella plástica sobre la puerta de bronce del Bank Boston. Su cárdigan de hilo blanco se funde con los tonos claros de la piedra calcárea tallada - traída de Indiana- que reviste el pórtico de acceso.
Revista de Arquitectura núm. 152, p. 346, agosto 1933, W.R47612, CCA
Las esculturas y detalles decorativos del frente lateral del Nuevo Banco Italiano están ejecutados en piedra reconstituida a partir de modelos de yeso. La puerta de entrada es obra de Campi y Novara, fabricantes de competencia y prestigio artístico.
Revista de Arquitectura núm. 46, p. 332, octubre 1924, W.R47612, CCA
La gran puerta de la entrada principal del Bank Boston, construida en Inglaterra, es de bronce y pesa cuatro toneladas. Está dotada de un ingenioso mecanismo a motor que permite bajarla o subirla con facilidad.
Martín Zabala, 2002
Los paños vidriados de los intercolumnios del HSBC (ex Banco Popular Argentino), sobre la calle Juan Domingo Perón, están cubiertos por chapas lisas. La pintura -que imita el tono dorado del bronce del portal de acceso- homogeniza, sin distinción, paños, perfilería y candados.
Revista de Arquitectura núm. 152, p. CCXVII, agosto 1933, W.R47612, CCA
En el primer subsuelo del Nuevo Banco Italiano se encuentra el tesoro, construido por la empresa Adolfo Bash & Cía: una caja aislada y estructuralmente independiente del edificio. Sus paredes de hormigón de 60 centímetros de espesor pesan 20.000 toneladas y sus puertas de seguridad cuentan con un cierre hermético que impide el pasaje de líquidos y gases.
RDC-5000 User, 2002
Frente al gran acceso principal del Bank Boston se agrupan personas de diversas edades en reclamo de sus ahorros. La pilastra tallada en bloques calcáreos divide la imagen en dos. A la izquierda, la calle Bartolomé Mitre y sus fachadas, detrás de carteles que asoman sobre las cabezas de los manifestantes; a la derecha, un gran inflable con forma fálica cubre y oculta la imponente puerta de bronce de cuatro toneladas.
Revista de Arquitectura núm. 114, p. 353, junio 1930, W.R47612, CCA
El volumen central del Banco Tornquist se retira de la línea municipal creando una perspectiva que destaca la monumentalidad de su fachada neoclásica, revestida en piedra París, y las cuatro esculturas del artista ítalo argentino Troiano Troiani.
Revista de Arquitectura núm. 72, p. 459, diciembre 1926, W.R47612, CCA
El edificio del Banco Francés del Río de la Plata incorpora elementos compositivos clásicos del estilo francés del siglo XVIII. Gracias a la flexibilidad otorgada por la construcción en hormigón armado, adapta sus plantas a una multiplicidad de programas, entre los que se encuentran la sede del banco y locales y oficinas para alquiler.
Martín Acosta, 2002
Dos personas alzan y montan las placas metálicas sobre la gran puerta de bronce macizo del Bank Boston. Los paneles protectores de chapa acanalada negra cubren la altura peatonal y copian los tonos del portón original.
Martín Lucesole, 2001
En la calle Reconquista, entre la columnata iluminada del ex Banco Anglo Sudamericano y el frente lateral -con las grandes ventanas cerradas- del Banco Nación, la policía montada reprime a los manifestantes. Al fondo, se ve el ex Banco Alemán Transatlántico y el hormigón visto del ex Banco de Londres.
Revista de Arquitectura núm. 70, p. 369, octubre 1926, W.R47612, CCA
La maqueta de madera labrada del Banco Alemán Transatlántico describe la composición de las fachadas principales y la relación entre las pilastras revestidas en piedra arenisca y la puerta de bronce en la ochava.
Revista de Arquitectura núm. 46, p. 398, octubre 1924, W.R47612, CCA
Los muros del frente del Bank Boston están construidos en ladrillo común y asentados en mezcla de cemento. Por sobre los 8 metros de altura se empleó piedra artificial como revoque, compuesta de piedra Mar del Plata molida y cemento portland blanco. La cúpula y las cornisas llevan tejas españolas.
Natasha Pisarenko, AP / La Nación, 2002
Un equipo de mantenimiento limpia el revestimiento de piedra calcárea del Bank Boston y cubre con paños de chapa -pintados con esmalte sintético negro- el portón y las herrerías ornamentales, manteniendo la composición cromática del frente original.
Enrique Garcia Medina, 2002
Una familia recrea, frente al acceso en esquina del HSBC (ex Banco Popular Argentino), una típica escena de las playas de la costa argentina con reposeras, juegos y ropa de verano. En sus carteles se lee: “Este banco se quedó con el futuro de mis hijos, devuélvanlo”. Por detrás, en el reflejo de los vidrios oscuros, se asoma la fachada de la galería comercial Gath & Chaves.
Revista de Arquitectura núm. 86, p. 47, febrero 1928, W.R47612, CCA
La fachada principal del Banco el Hogar Argentino impone la línea recta a partir de la ductilidad que le otorga el sistema constructivo en hormigón armado: geometrías simples revestidas en los mejores materiales y delicadas decoraciones en mármoles y bronce.
RDC-5000 User, 2002
Un grupo de personas se manifiesta frente a la puerta de acceso del HSBC (ex Banco Popular Argentino). El gran portón de bronce -diseñado para blindar el acceso- está motorizado y se desliza por los rieles empotrados, entre el frente de vidrio y el revestimiento exterior de travertino.
RDC-5000 User, 2002
Manifestantes obstaculizan el avance de un camión de caudales y lo cubren con carteles en los que reclaman la devolución de sus depósitos en dólares. El basamento de mármol negro del Banco El Hogar Argentino actúa como fondo de la escena.
Daniel García, La Nación / AP
Cubierto bajo su paraguas, un hombre lee las frases que se amontonan en la esquina de Florida y Bartolomé Mitre. Hojas escritas a mano, una bandera plástica y palabras pintadas en aerosol negro, blanco y azul cubren el portal de acceso del Bank Boston y resaltan sobre los bajorrelieves de la piedra tallada.
Revista de Arquitectura núm. 46, p. 333, octubre 1924, W.R47612, CCA
La portada lateral del Bank Boston, inspirada en el renacimiento español, adopta las líneas generales del portal del Hospital de Santa Cruz en Toledo (España) e incorpora, debajo de los provisorios listones de madera, finos adornos y detalles platerescos.
Revista de Arquitectura núm. 70, p. 371, octubre 1926, W.R47612, CCA
La puerta principal del Banco Alemán Transatlántico, situada en la ochava de las calles Bartolomé Mitre y Reconquista, está construida en bronce macizo. Sus dos hojas abren a noventa grados y dan acceso al vestíbulo con tres ascensores que recorren todo el edificio.
Claudio Herdener, 2001
Una extensa tela celeste y blanca, con los colores de la bandera argentina, recorre la Diagonal Norte. Más arriba, entre los edificios Bencich y Bank Boston, el monumento tallado en piedra Mar del Plata del presidente Roque Sáenz Peña. Debajo, trozos de piedra sobre el asfalto y grupos de manifestantes y fotógrafos camino a la Plaza de Mayo.
Revista de Arquitectura núm. 152, p. CCXVI, agosto 1933, W.R47612, CCA
La estructura de 850 toneladas de hierro del Nuevo Banco Italiano -proyectada y construida por los talleres metalúrgicos San Martín, fue pensada para adaptarse a las distintas plantas y salvar las grandes luces del salón principal.
Federico Hamilton, 2001
Sobre la extensa fachada lateral del Banco Nación y su revestimiento de piedra París, resaltan los colores oscuros del plano peatonal. Una señora alza sobre la valla policial un cartel con la cara del presidente Eduardo Duhalde montada en un billete de 100 pesos argentinos.
Este texto, producido en el marco del programa CCA c/o Buenos Aires, forma parte del proyecto Me conociste en un momento extraño de mi vida, que se plantea como una mirada introspectiva de la arquitectura y su campo de acción en tiempos de crisis. Otras aportaciones al proyecto incluyen Refugio, una conversación sobre dinero y arquitectura en Argentina y Catástrofes Naturales: el nacimiento del Homo Dolarensis.
